Que se passe-t-il exactement dans ce film sauvage ?

Que se passe-t-il exactement dans ce film sauvage ?

Note de l'éditeur : ce qui suit contient des spoilers pour Titane.Tout d'abord, quelques notes sur le format de cette pièce. Pour "expliquer la fin" de Titane, et impliquer qu'une telle tâche "gâcherait" le film implique que le film existe dans le même domaine de films qui ont des récits traditionnels, explicables et gâchis. Julia Ducournau's bonkers genre-blender est un film expérientiel axé sur les vibrations, le style et les explorations thématiques plus qu'un film axé sur l'intrigue.

Ainsi, pensez à cette pièce plus comme une exploration de fin qu'une explication de fin. Oui, nous ferons de notre mieux pour présenter, battement par battement, les « choses qui arrivent » réelles et corporelles à la fin de Titane. Mais plus important encore pour un film comme celui-ci, nous ferons de notre mieux pour articuler les types de sentiments et de déclarations que tous ces choix abstraits et fous suscitent. Attachez votre ceinture de sécurité.

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Pour résumer brièvement comment nous arrivons à notre tableau final : Alexia (Agathe Rousselle) a subi un horrible accident de voiture lorsqu'elle était enfant, un accident qui l'a laissée avec une plaque de titane dans la tête. Cette expérience traumatisante, couplée à sa relation traumatisante avec son père (Bertrand Bonello), a conduit à une paire de vérités folles sur son existence d'adulte : c'est une tueuse en série et elle est amoureuse de sa voiture. Et pas, comme, comme j'aime ma Honda Insight parce qu'elle consomme beaucoup d'essence; elle a pleinement des relations sexuelles avec sa voiture et en tombe enceinte. En même temps, elle fuit les autorités pour tous ses meurtriers en série vicieux. Lorsqu'elle voit un dépliant pour un garçon disparu du nom d'Adrien, elle se déguise en lui, se rase la tête, se tape les seins et se casse le nez. Ainsi, elle se cache à la vue de Vincent, le père d'Adrien (Vincent Lindon), un homme profondément réprimé qui est ravi que "son fils" soit de retour malgré les vérités évidentes de l'identité réelle d'"Adrien".

Deux horloges se dessinent : quand Alexia accouchera-t-elle de son bébé en voiture, et quand Vincent réalisera-t-il qui est réellement cette personne ? Dans Titanescène finale, les deux horloges sonnent leur alarme, mais avec des résultats inattendus.

Le corps d'Alexia ne peut plus tenir cette voiture bébé. Son estomac gonfle, sa peau se brise pour révéler une version en titane d'un squelette en dessous. Ses seins et ses parties génitales commencent à sécréter une sorte d'huile à moteur. Et tout cela se passe devant Vincent, qui n'arrive plus à croire qu'il s'agit d'Adrien, son fils disparu. Mais, doucement, Vincent accepte son identité réelle et la vérité qu'elle est en train d'accoucher. Il continue de s'occuper d'elle d'une manière psychosexuelle et paternelle, lui ordonnant de s'allonger sur le lit et de pousser son bébé. Le bébé – que même si nous ne voyons pas complètement, nous pouvons certainement dire qu'au moins sa colonne vertébrale est métallique – arrive. Mais l'expérience tue Alexia. Alors qu'elle est allongée, décédée et détériorée sur le lit de Vincent, il tient ce nouvel enfant dans ses bras. Son "petit-fils". Et il promet de s'en occuper. Et le film se termine, et tout le monde dans le public se tourne les uns vers les autres et crie, "Ahhhhh!"

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Pour moi, Titane explore certains thèmes primaires, fondamentaux et quelque peu freudiens du genre, de la sexualité, des traumatismes et de la dynamique parentale (pour d'autres, je suis sûr qu'il explore beaucoup, beaucoup d'autres choses, et j'ai hâte de digérer les opinions de chacun). Le traumatisme d'enfance d'Alexia a fusionné un intérêt naissant et "innocent" pour les voitures en quelque chose de "corrompu" impliquant sexe et violence, sa mauvaise relation avec son père potentiellement violent scellant son destin. Meurtre et machinerie et baise et amour – toutes ces choses sont devenues une pour elle, la seule façon à multiples facettes qu'elle sait s'exprimer, le plus petit aperçu de la rationalisation de ce qui est une série de comportements sacrément irrationnels. Son corps a été matraqué par tant de traumatismes, exacerbés dans le présent par le sexe masculin qui la traque après son spectacle dansant de manière suggestive sur ses voitures, qu'elle ne cherche qu'à rechercher le plaisir et à infliger elle-même des traumatismes, que ce soit comme instinct de survie ou par plaisir. se déclenche d'eux-mêmes.

Sa grossesse près de sa voiture, ce symbole d'un mélange tourbillonnant de luxure et de violence, de nature et d'industrialisation, présente un point de basculement : cette matérialisation accrue et ultime de tous les mécanismes désordonnés de sa vie la brisera-t-elle ou la guérira-t-elle ? La séquence de fin répond à cela, je pense, avec un « les deux » retentissant. Mais au début, Alexia fait de son mieux pour courir tête la première dans la "pause", se lançant dans un saccage de sexe et de meurtre avant de plonger dans un mensonge potentiellement calamiteux.

C'est ce mensonge, cette interaction prolongée avec Vincent, qui catalyse, elle et la sienne, la rupture et la guérison simultanées. La féminité d'Alexia, qu'elle soit drapée comme une performance ou projetée par les hommes qui existent près d'elle, la traumatise souvent davantage (ou distribue des traumatismes dans une sorte de mesure préventive). Mais lorsqu'elle s'enfonce dans une forme de masculinité performative pour se cacher, elle est finalement acceptée par une figure paternelle, Vincent. Il aime son "fils" pour qui "il est", alors même que la "vérité féminine" d'Alexia (et sa grossesse corrompue) menace et insiste à chaque tournant. Alors que ces deux partagent des épisodes de lien paternel «classiquement masculin», de la lutte aux raves adjacentes à des mosh-pits en passant par les injections de stéroïdes (pour mieux être un «homme chamois»), les traumatismes de Vincent refont surface, le forçant à doubler la garde / posséder cet enfant nouveau/ancien comme symbole de son besoin de rédemption. Lui et Alexia sont brisés, et il est déterminé à convaincre Alexia/Adrien qu'être son fils les guérira tous les deux ; c'est révélateur que les plus grandes menaces qui pèsent sur cette étrange relation viennent d'une sorte de vérité féminine, que ce soit la grossesse d'Alexia, la maman d'Adrien (Myriem Akheddiou) connaissant l'identité réelle d'Alexia, ou Alexia exécutant une danse féminine pour une main-d'œuvre masculine de plus en plus mal à l'aise (tout en réalisant également la masculinité en ce qu'elle se présente toujours comme Adrien).

Vincent Lindon dans Titane

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À la fin, cependant, la vérité dans toute sa splendeur et son agonie de traumatisme féminin en tant qu'horreur corporelle éclate, sous la forme d'un corps transmogrifié et d'un bébé de voiture humanoïde. Et les deux personnages, se voyant tels qu'ils sont, se rendent compte qu'ils ont besoin l'un de l'autre. Alexia avait besoin d'un père qui s'occupe d'elle sans jugement ; Vincent avait besoin de être un père qui se soucie sans jugement; et Julia Ducournau nécessaire pour nous raconter cette histoire de rédemption/destruction mutuelle à travers une cacophonie d'horreurs sauvages, violentes, sexuelles, inclassables. Dieu les bénisse tous.

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