Pourquoi la terrifiante fin REC fonctionne si bien – / Film

REC Ending

Fin REC

(Bienvenue à Scène la plus effrayante jamais, une chronique consacrée aux moments d'horreur les plus palpitants. Dans cette édition: REC comprend l'importance d'un gain satisfaisant dans l'horreur, en gardant son froid le plus puissant pour la fin.)

Les fins comptent. Les fins idéales offrent une résolution et laissent une impression durable. Les derniers moments à l'écran devraient affecter le spectateur émotionnellement à un certain niveau. Dans l'horreur, la dernière scène a tendance à offrir un soulagement brutal ou un malaise troublant via une dernière peur. Sur le plan narratif, cependant, le genre peut avoir du mal à obtenir des gains satisfaisants. Lorsque l'inconnu mystérieux est intrinsèquement terrifiant, des réponses ordonnées peuvent rétroactivement rendre tout ce qui précède ineffrayant. C’est une lutte constante dans les tarifs de genre, avec beaucoup de temps avant d’atteindre la ligne d’arrivée.

Entrez dans Jaume Balagueró et Paco Plaza REC, un film retrouvé de 2007 qui a revigoré le sous-genre avec une utilisation innovante de son style qui maximisait la terreur du début à la fin. Se déplaçant à une vitesse vertigineuse, RECLes assauts de frayeurs ont rarement donné aux téléspectateurs le temps de reprendre leur souffle. Plus impressionnant encore, Balagueró et Plaza ont gardé le meilleur pour la fin, mettant fin à leur long métrage à un moment si choquant qu'il est instantanément devenu emblématique.

La mise en place

La journaliste Ángela Vidal (Manuela Velasco) et son caméraman, Pablo (Pablo Rosso), couvrent l'équipe de nuit d'une caserne de pompiers locale de Barcelone pour le dernier épisode de la série télévisée Pendant que vous dormez. Leur soirée calme et sans incident est interrompue par un appel de dérangement domestique dans un immeuble. Le couple accompagne les pompiers Álex (David Vert) et Manu (Ferrán Terraza) sur les lieux, où deux policiers attendent. Là, ils sont escortés devant les résidents du bâtiment dans le hall jusqu'à l'appartement d'une femme en détresse, qui attaque vicieusement l'un des agents. Cependant, dans leurs tentatives pour faire évacuer l'officier vers un hôpital, ils découvrent que le bâtiment a été verrouillé sous stricte quarantaine par l'armée. Le bâtiment est à la base d’un virus effrayant qui transforme les affligés en agresseurs enragés, et il se propage rapidement.

L'histoire jusqu'ici

Après quelques morts supplémentaires et Álex est grièvement blessé, Ángela commence à interroger les habitants. Elle parle avec une enfant maladive, Jennifer (Claudia Silva), qui raconte comment son chien Max est malade et chez le vétérinaire. Bientôt, un inspecteur de la santé en combinaison de protection contre les matières dangereuses arrive et tente de soigner les blessés tout en évaluant la situation. Il révèle qu'un chien malade chez le vétérinaire a aidé les autorités à retracer cette infection unique dans le bâtiment, permettant une mise en quarantaine rapide. Bientôt, une autre situation infectée éclate qui diminue encore les chiffres tout en la rendant encore plus dangereuse pour les survivants.

Le groupe restant cherche une clé qui déverrouillera une porte dans le sous-sol, à travers laquelle ils pourront échapper à la quarantaine sans être détectés. Cependant, y arriver réduit leur nombre à trois; Ángela, Pablo et Manu. Une fois que Manu est mordu et infecté et que leur chemin en bas est bloqué par une horde de locataires voraces, Ángela et Pablo cherchent refuge dans le seul endroit qui reste – le penthouse sombre. Ils y trouvent les murs recouverts de coupures de presse et d'un enregistrement sur bande qui révèle que le propriétaire du penthouse est un agent du Vatican. Il a été chargé d'isoler une enzyme par une fille démoniaque, Tristana Medeiros. En essayant de traiter Tristana, l'enzyme a muté et est devenue infectieuse à la place. L'agent du Vatican a ensuite scellé le penthouse et laissé Tristana mourir.

La scène

À la révélation derrière la contagion, la porte du grenier bascule dans le penthouse. Pablo utilise la caméra pour enquêter, et un enfant infecté la fait tomber au sol, endommageant ainsi la lumière de la caméra. Cela laisse Ángela et Pablo dans l'obscurité totale jusqu'à ce que Pablo trouve le mode de vision nocturne sur la caméra. Tout en essayant de calmer une Ángela paniquée, Pablo aperçoit un Tristana (Javier Botet) maintenant très émacié se déplaçant dans la pièce à la recherche de nourriture. Il chuchote à Ángela de rester calme alors que la maigre Tristana se débat autour de la place. Pablo essaie de les guider vers une distance plus sûre, mais ils se heurtent à quelque chose qui alerte Tristana de leur présence. Tristana attaque, abattant Pablo à mort et endommageant la caméra. Il tombe au sol, capturant une Ángela effrayée alors qu'elle tâtonne par terre, cherchant aveuglément la sécurité. Elle trouve la caméra mais la laisse tomber à nouveau en voyant Tristana penchée sur le corps de Pablo. La caméra fait face à Ángela alors qu'elle rampe sur le ventre vers la caméra, seulement pour être entraînée dans le noir absolu.

Les cinéastes utilisent la portée limitée de la caméra portable pour créer du suspense partout; les attaques des personnes infectées peuvent provenir de n'importe où. Cette imprévisibilité constante laisse les téléspectateurs inquiets. Balagueró et Plaza montent la barre pour leur grande finale en réduisant davantage les sens. Premièrement, ils plongent les protagonistes dans l'obscurité totale; la portée de la vision nocturne est minime. Pablo et le public par procuration ne peuvent distinguer que des parties du penthouse à la fois. Balagueró et Plaza remplissent ensuite ce cadre rétréci en regardant de plus près le macabre Tristana. Cette révélation visuelle et discordante de la source infectieuse a un punch viscéral.

Le seul son de cette scène pétrifiante vient des souffles et des gémissements paniqués d’Angela, puis des cris inhumains des infectés. Une fois que Pablo tombe et que la caméra est endommagée une deuxième fois, le son devient intermittent à mesure qu'il entre et sort. Avec deux sens primaires effectivement supprimés, il augmente l'intensité de la scène à un degré presque insupportable. Balagueró et Plaza ne se contentent pas de nous montrer à quel point la survie d’Angela est précaire avec son incapacité à contourner un ennemi monstrueux dans le noir absolu; ils nous le font ressentir aussi en nous empêchant de voir ou d’entendre ce qui va arriver.

Le dernier plan de voir notre protagoniste se faire entraîner dans l'obscurité laisse une impression durable. C’est à la fois une frayeur finale et une conclusion parfaite réunies en une. Les cinéastes attendent jusqu'à la fin pour apporter des réponses sur la contagion, qui alimente la réponse émotionnelle à l'apparition de Tristana. Avec Angela reculée dans un coin sans nulle part où s'échapper, cette fin a également le sens le plus logique. Cela ne rend pas sa brusquerie moins surprenante.

REC revendique l'un des gains les plus satisfaisants de l'horreur. Il enveloppe le tout joliment tout en maintenant le ton intense et nihiliste du film au niveau narratif. Visuellement, la mise en scène intelligente garantit que la brève apparition à l'écran de Tristana fait le plus de dégâts possible en termes de frayeur. Mais surtout, Balagueró et Plaza ont directement plongé le spectateur dans cette expérience effrayante à travers le format des images trouvées. Manipuler les deux principaux outils du film, la vue et le son, pour induire de l'anxiété et de la peur chez le spectateur fait REC le summum de l'horreur des images trouvées.

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