The Umbrella Academy Showrunner sur les surprises de la saison 2, saison 3

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spoilers à travers la finale de la saison 2 de L'Académie des parapluies, "La fin de quelque chose.")

Quand il s'agit de la Umbrella Academy, ce n'est pas parce que vous avez arrêté l'apocalypse que vous avez réellement sauvé le monde. Sauter dans le temps et se retrouver dispersés dans et autour de Dallas, au Texas, sur une période de trois ans à partir de 1960, a perturbé la chronologie et lancé une horloge apocalyptique. Alors qu'ils travaillent pour se réunir, déterminer ce qui a causé la destruction nucléaire, trouver un moyen d'y mettre un terme et revenir à leur chronologie actuelle, ils doivent survivre aux assassins, aux relations amoureuses et à un certain nombre d'autres bizarreries, s'ils sont va reconstruire leur famille et s'en sortir vivante.

Showrunner Steve Blackman a récemment pris le téléphone avec Collider et a partagé toutes sortes d'informations sur la deuxième saison de la série originale de Netflix L'Académie des parapluies, adapté des romans graphiques de Gerard Way et Gabriel Ba. Au cours de cette interview en tête-à-tête, il a parlé à la fois de s'inspirer de l'histoire déjà existante et de s'écarter si nécessaire, d'explorer les liens familiaux, de présenter des épisodes aussi étroitement édités cette saison, avec quelle minutie ils doivent planifier les choses, la choquante Saison 2 cliffhanger et ce que cela signifie pour la saison 3, jusqu'où il pourrait voir la série aller, s'il connaît la fin de la série, le rôle que joue la musique dans la série, et bien plus encore.

Collider: Gerard Way a déjà expliqué comment il vous avait donné son plan pour ce qui serait probablement huit romans graphiques, de sorte que vous ayez un plan pour travailler depuis le début. Comment avez-vous décidé quand suivre cela, quand pousser les choses vers des points ultérieurs et quand vous en écarter complètement?

Image via Netflix

STEVE BLACKMAN: Eh bien, Gerard et moi avons une excellente collaboration. Il m'a donné la feuille de route pour le roman graphique, et nous avons tous les deux accepté que le roman graphique et la série télévisée sont des choses différentes. J'utilise absolument son roman graphique comme tremplin. Il y a tellement de contes merveilleux, et Gerard est un génie, tout comme Gabriel (Ba). Mais souvent, il y a des moments où la narration est complètement non linéaire, ou il y a juste des choses que, d'un point de vue budgétaire, nous ne pouvons pas faire. Donc, ce que nous avons réalisé, c'est de raconter une histoire qui, dans notre monde, le monde de la télévision, ne dure que 10 jours, je dois parfois aller dans ma propre direction. Nous sommes dans une bonne situation avec cela parce qu'il aime que je sois toujours inspiré par ce qu'il écrit et je veux que les fans de romans graphiques se sentent respectés. Alors, quand je peux, je le mets, et parfois je dois suivre ma propre direction. Je pense que cela fonctionne dans les deux sens maintenant. Souvent, je trouve avec Gerard, il verra quelque chose dans l’émission de télévision et dira: «C’est incroyable!» Nous l’inspirons également. Les deux médiums se heurtent maintenant. Nous avons juste une collaboration parfaite. J'adore lui parler de toutes les idées pour savoir où il va avec le roman graphique.

Quelles étaient les choses pour lesquelles vous vouliez vraiment planter des graines, dans la saison 1, que vous avez récupérées, pour la saison 2?

BLACKMAN: La première saison consistait à rencontrer la famille, puis la saison 2 apprend à connaître la famille. Certaines relations se sont développées entre la famille, dans la saison 1, et je voulais voir de nouveaux couples et de nouveaux regroupements, dans la saison 2, pour voir comment les personnages interagiraient. C’est un si joli groupe de personnages et de grands acteurs, et l’ensemble est tellement amusant. Donc, cette année, je voulais jumeler différentes personnes pour voir comment elles travailleraient ensemble et interagiraient. J'essaie toujours de subvertir les attentes quant au résultat final. Ce sont des choses que j'ai mises en place et je savais que je voulais prendre des directions différentes. Et aussi, je voulais les défier plus émotionnellement, dans la narration, et créer des problèmes plus complexes dans la saison 2.

Tous les méchants de cette saison semblent avoir ces histoires familiales profondes, que ce soit Reginald Hargreeves et les enfants de la Umbrella Academy, ou The Handler and Lila, ou ce trio de frères suédois. Était-ce quelque chose dont vous vouliez aussi délibérément explorer les parallèles?

BLACKMAN: Oui. Avec les Suédois et avec Lila et The Handler, ce sont des relations similaires et des dynamiques différentes. Les Suédois sont aussi fidèles les uns aux autres que l'est la Umbrella Academy. C'était définitivement un thème que je voulais explorer cette année. Le spectacle est un spectacle familial dysfonctionnel avec un nombre de corps. Au premier plan, il s’agit des relations et de ces personnes, et c’est pourquoi ces thèmes continuent d’évoluer. C'est vraiment le langage thématique du scénario. Je ne pourrais pas avoir qu’un Suédois. J'ai volontairement choisi d'avoir trois frères, qui sont également affectés par la perte de membres de ma famille. J'adore les relations dans la narration familiale. Je suis fasciné par l’écriture de ça.

Toute cette saison est très étroitement éditée et continue d'avancer assez vite, tout au long. Les épisodes semblent un peu plus courts, mais ils sont vraiment bondés. Avez-vous consciemment pensé à l'exécution? Est-ce quelque chose auquel vous avez accordé beaucoup d'attention?

Image via Netflix

BLACKMAN: La lutte la plus difficile de la saison, pour moi, a été le processus d'édition. C'était long et exténuant. J'apprécie que vous ayez remarqué que les épisodes ont été raccourcis. Ce n’est pas parce que le studio ou le réseau m’ont imposé des contraintes. J'avais juste l'impression que regarder toutes les autres émissions dans l'univers, moins de 50 minutes, c'est une durée plus digeste. Certains spectacles durent 56 minutes ou 58 minutes. Juste en regardant subjectivement l'émission, j'ai senti qu'elle avait duré longtemps, et je voulais vraiment la resserrer et la faire avancer à un rythme beaucoup plus rapide cette année. C’est pourquoi il a été modifié et je pense que cela fonctionne de cette façon. Nous pouvons toujours raconter l’histoire de chacun, ce qui est un défi, mais à un rythme qui suit.

Est-ce une émission dans laquelle vous avez également supprimé des scènes, ou devez-vous vraiment savoir ce que vous filmez, dans lequel vous allez?

BLACKMAN: Nous essayons de ne jamais tourner des choses qui finissent sur le plancher de montage. Il y avait des scènes qui ont été coupées, soit parce que ça ne fonctionnait pas comme prévu, soit parce que nous n’avions pas la couverture dont nous avions besoin, mais en général, nous avons utilisé tout ce que nous avons tourné. C’est un si grand spectacle que nous ne pouvons pas nous permettre de le faire, alors nous planifions très méticuleusement. Nos réalisateurs arrivent tôt et nous répétons avant le jour du tournage avec les acteurs en dehors des heures de travail, ce qui est très généreux de leur part, pour que nous sachions vraiment ce que nous faisons ce jour-là. L’objectif n’est jamais de tirer sur des objets puis de les jeter, nous sommes donc très méticuleux.

Il semble que, à cause de tout ce qui s'est passé dans le passé, ce groupe a maintenant changé les choses dans leur présent, conduisant à ce qu'il n'y ait plus Umbrella Academy. Selon vous, quels seront les effets de cette nouvelle Académie Sparrow, à quel point Ben sera-t-il différent et qu'est-ce que le cube vert flottant? Avec toutes ces choses que vous nous laissez, que diriez-vous de la façon dont cela affectera une éventuelle saison 3?

BLACKMAN: Eh bien, je ne veux rien donner. Si nous avons la chance d’obtenir une saison 3, je sais ce que c’est. J'ai déjà un plan pour cela, dans mon esprit. Je connais le début, le milieu et la fin de la saison 3. Je sais que ce sera une saison très difficile pour eux. De toute évidence, l'Académie des parapluies n'existe plus et leur frère, qui devrait être décédé, se tient juste devant eux. Donc, je pense qu'il y aura des changements. Et Hargreeves, qui devrait être mort, est vivant. Je ne veux rien donner, mais ce sera évidemment une saison amusante et tragique, pour qu'ils comprennent ce qui se passe et comment cela s'est passé.

Était-ce très intentionnel de laisser les membres de l'Académie Sparrow dans l'ombre, de sorte que nous ne puissions pas les voir et cela nous fera deviner?

BLACKMAN: Ça l'était. Nous l'avons tourné et nous avions physiquement des gens là-bas, mais nous avions l'intention de bloquer leurs visages pour vous faire deviner, car c'est une chose très excitante de savoir qui est là-haut et quels sont les personnages. Donc, nous voulions que vous ne les voyiez pas.

En parlant à votre casting, il semble que vous leur ayez un peu caché cela aussi. Quand vous leur avez dit quelle serait la fin de la saison, comment ont-ils réagi? Qui a été le plus surpris ou choqué à ce sujet?

Image via Netflix

BLACKMAN: Justin l'était. Justin savait que son personnage était en train de mourir, ou que son énergie fantôme était morte pour notre monde, alors je devais vraiment faire attention. Je lui ai murmuré à l’oreille, un peu plus tôt que tout le monde: «Ne t'inquiète pas, tu ne quittes pas la série.» Donc, il était le plus soulagé. Mais je pense qu'ils ont tous été très surpris car ce n'était pas ce à quoi certains d'entre eux s'attendaient. Je ne l’ai pas fait pour les torturer. Je voulais juste la garder car c'était la dernière scène que nous avons tournée et je travaillais toujours sur différentes versions, moi-même, sur papier. Et puis, quand j'ai pris ma décision finale, j'ai publié les pages et tout le monde était vraiment excité. C'était une dernière journée amusante.

Netflix semble faire une troisième et dernière saison pour beaucoup de leurs émissions originales. Maintenant que vous avez fait deux saisons de ceci, et qu'il y a évidemment un potentiel pour la saison 3, voyez-vous une chance que la saison 3 soit la dernière saison, ou voyez-vous cela comme une émission qui pourrait durer beaucoup plus longtemps que cette?

BLACKMAN: Eh bien, je suis toujours ravi quand j'ai une autre saison. Je pense qu’il y a assez de matériel là-bas pour faire plus de trois saisons, si on a la chance. Je pense qu'il y a une limite au nombre de scènes que nous pouvons faire. Ce qui est merveilleux, c'est que si nous avons eu plusieurs saisons après cela, il y a 43 enfants qui sont nés ce jour-là et il y a des endroits où aller. Il y a beaucoup de contes merveilleux dont Gerard m'a parlé, où il veut aller avec le roman graphique. Ce qui est génial, c’est que nous avons un matériel source merveilleux et une excellente collaboration avec Gérard et Gabriel, alors j’aimerais penser que nous avons plus de saisons en nous.

Avez-vous une idée de la date à laquelle vous commenceriez à tourner une troisième saison?

BLACKMAN: COVID a tout compliqué pour nous tous en production, pas seulement pour notre série. Nous ne voulons pas être interrompus pendant plus d'un an et un peu, donc théoriquement, nous voudrions commencer au début de 2021. Mais encore une fois, c'est en suspens jusqu'à ce que nous ayons une saison 3 confirmée et voir comment Nous faisons. Mais nous voulons commencer à un moment donné, donc nous ne sommes pas en panne pendant plus d’un an et demi. Ce serait long pour les fans à attendre.

Est-ce le type de spectacle où vous devez avoir la fin de la série dans votre tête, au cas où à tout moment vous deviez arriver à ce point? Ou essayez-vous de ne pas penser à ce qu'est ce moment?

BLACKMAN: Non, je dois connaître la fin. Je sais qu'il y a certaines émissions, en particulier les émissions procédurales, qui n'ont pas beaucoup de narration linéaire qui compte, en termes de caractère. Je ne pouvais pas diriger une émission dont je ne savais pas, avant de commencer, quelle était la fin. Quand je me suis présenté à Netflix, je leur ai dit: «Je connais à peu près ma fin de partie.» Avec le début et la fin, je dois connaître ces pièces pour raconter une histoire cohérente.

Cette saison commence littéralement par un bang. Comment avez-vous décidé exactement où vous vouliez lancer les choses, pour mettre en place l'histoire que vous vouliez raconter?

Image via Netflix

BLACKMAN: Je voulais faire deux ou trois choses, dans le premier épisode. C'était vraiment important pour moi que les enfants ne soient pas tous ensemble. Je voulais les jeter hors du temps. Je pensais que c'était trop facile pour eux d'arriver tous ensemble à Dallas. Donc, une partie de cela était que je voulais les voir séparés, avoir d'autres vies, certains d'entre eux évoluant. Pour certains d'entre eux, les événements de la saison 1 sont très frais. Et puis, ils travaillent très dur pour se retrouver et avoir de merveilleuses retrouvailles, et ils sont encore plus forts ensemble, quand nous les retrouvons enfin ensemble, cette saison. Je voulais aussi vous montrer l’une des fins possibles, s’ils n’ont pas réussi. Vous montrez la fin du monde, dès le début, et je voulais voir ce qui était en jeu, visuellement, donc vous saviez qu'ils devaient réparer le mal qui se produisait d'une manière ou d'une autre. Donc, j'ai pensé qu'il était intéressant de montrer la fin, s'ils ne l'avaient pas réparée.

Il est difficile d'équilibrer raconter une histoire où ils doivent essayer de sauver le monde, alors que vous continuez à raconter des histoires d'amour vraiment intéressantes et complexes, que ce soit entre Diego et Lila, ou Vanya et Sissy, ou Allison et Raymond?

BLACKMAN: C'était vraiment difficile. Je suis content que nous ayons réussi, mais c’était un vrai défi car c’est un grand ensemble. Il y avait beaucoup de pièces en mouvement, surtout avec le mystère entourant Kennedy. Je ne pourrais pas faire l’histoire de 1963, même si c’est un monde exacerbé, sans entrer dans les questions raciales. Il était vraiment important de ne pas être ignoré ou vitré. Nous voulions dire cela d'une manière vraiment fondée. Nous faisons beaucoup de recherches, et nous avons passé beaucoup de temps à en parler et à y travailler. Le défi est de pouvoir raconter ces grandes histoires émotionnelles tout en conservant ce récit propulsif de l'histoire principale de l'intrigue, toujours en mouvement et toujours logique. C'était un véritable acte de jonglerie pour moi et les scénaristes, dans la saison 2.

La musique joue un rôle vraiment important dans cette série. À quelle fréquence savez-vous à l'avance quelles chansons vous allez utiliser par rapport à la fréquence à laquelle vous devrez travailler plus tard, par courrier?

BLACKMAN: Je le fais très différemment des autres séries. Je fais la musique en premier. La plupart des émissions terminent le spectacle, puis ajoutent la musique. La musique fait partie de ma vie. J'adore la musique, alors j'écoute souvent une chanson et je me demande, comment puis-je utiliser cette chanson dans la série? Cela fonctionnerait-il sur une scène de combat? Parfois, j’imagine juste une scène, j’écoute une chanson et j’écris cette scène sur cette chanson. J'encourage les scénaristes à mettre leurs choix musicaux dans leurs scripts, afin que nos épisodes soient pleins de musique. Parfois j'aime leurs idées et parfois j'y vais avec les miennes. La musique est vraiment un autre personnage du spectacle. C'est une grande partie du spectacle.

J'adore la façon dont c'est un spectacle qui, quelle que soit l'histoire que vous racontez, vous trouvez toujours de la place pour une séquence de danse. Est-ce difficile de comprendre cela?

BLACKMAN: Je n’essaie pas de faire de cela notre truc, mais oui. Cette année, je voulais vraiment que ce soit bio. Je sais que les gens le recherchent, donc je ne voulais pas faire une énorme scène de danse de groupe. Mais l'idée des trois, ivres ensemble dans ce salon de coiffure, se prêtait juste à passer un grand moment où ils entendent une chanson à la radio. La musique est intemporelle, alors quand ils entendent une chanson qu'ils aiment, ils se lâchent à ce moment là. Ils ont tous de bons mouvements, ce casting. Si je pouvais faire plus de danse, je le ferais.

Comment était-ce d'avoir l'assassinat de JFK cette saison et d'avoir un personnage comme Jack Ruby? Quand tu fais du tissage dans l’histoire, est-ce difficile de ne pas aller trop loin dans ce terrier de lapin?

BLACKMAN: Ouais. La série a beaucoup d'histoires parallèles, alors je devais être très prudent, combien nous y sommes entrés. De plus, en tant qu'écrivains, nous avons trouvé tellement de théories du complot. Il y a beaucoup de théories du complot dans cette série, à la fois des choses évidentes et des choses cachées. Il y a des tonnes d’œufs de Pâques, cette année, avec le spectacle et les complots. Avec l'homme au parapluie, sur la butte herbeuse, il y avait vraiment un homme avec un parapluie sur la butte herbeuse. Kennedy était juste une période fascinante. C’est un héritage qui se prête à des tonnes de théories sur ce qui s’est réellement passé. C'est donc merveilleux de se pencher sur ceux-ci et de voir comment nous pourrions intégrer nos personnages dans cette histoire, et nous tisser autour d'elle et à travers elle.

L'Académie des parapluies La saison 2 est disponible en streaming sur Netflix.

Christina Radish est journaliste principale du cinéma, de la télévision et des parcs thématiques pour Collider. Vous pouvez la suivre sur Twitter @ChristinaRadish.