UPLOAD vs SPACE FORCE | Naissance.Films.Mort.

UPLOAD vs SPACE FORCE | Naissance.Films.Mort.

Les fans de comédie télévisée connaissent le nom de Greg Daniels. S'ils ne le font pas, ils le devraient. Après avoir travaillé comme écrivain sur SATURDAY NIGHT LIVE et THE SIMPSONS, il a co-créé KING OF THE HILL avec Mike Judge. Puis, en 2005 et 2009 respectivement, il a donné au monde deux des meilleures sitcoms américaines du 21e siècle: la version américaine de THE OFFICE et le spectacle qui a été initialement inspiré par des plans pour lui donner un spin-off, alias PARKS AND RECREATION.

Depuis que THE OFFICE a pris fin en 2013 et que PARKS AND REC a fait de même deux ans plus tard, le curriculum vitae de Daniels est resté calme. Puis, mai 2020 est arrivé. En l'espace d'un mois, Amazon Prime Video a sorti une nouvelle sitcom créée par Daniels et Netflix en a sorti une autre – avec UPLOAD explorant la vie après la mort virtuelle et SPACE FORCE prenant une idée bien réelle qui se passe réellement et la parodiant. Ce dernier voit également Daniels retravailler avec Steve Carell, qui a tous deux co-créé la série et les stars en tant que général distingué compte tenu de la promotion de ses rêves, pour découvrir qu'il dirige actuellement l'unité spatiale militarisée américaine.

Sans surprise, les nouveaux spectacles de Daniels sont à la fois des comédies de haut niveau qui tournent autour des lieux de travail, ainsi que le groupe de personnes hétéroclites, qu'ils soient employés par eux ou connectés numériquement. Ils prennent chacun des sujets d'actualité et tentent de les faire rire. Mais, contrairement à essayer de choisir un favori entre THE OFFICE et PARKS AND REC (c'est PARKS AND REC, d'accord), la bataille entre UPLOAD et SPACE FORCE n'est pas très difficile. Un spectacle parvient à se tailler un nouvel espace dans un domaine familier et de plus en plus encombré, tandis que l'autre explose dans la satire politique mais manque fermement sa cible.

Dans UPLOAD, c'est l'année 2033 – et la mort n'est plus ce qu'elle était. Quand quelqu'un est sur le point de déloger cette bobine mortelle, il a la possibilité de transférer son moi non tangible vers la réalité virtuelle, où il passera l'éternité sous la forme d'une série de uns et de zéros se détachant dans un paradis généré par ordinateur. Même s'ils ne sont pas sur leurs dernières jambes, ils peuvent quand même le faire. Toutes les options VR ne sont pas créées égales, cependant, un fait de l'au-delà que le programmeur informatique Nathan Brown (Robbie Amell) veut contrecarrer en créant un programme gratuit pour tout le monde. Puis il est impliqué dans un accident suspect, forcé de télécharger par sa riche petite amie Ingrid (Allegra Edwards) et se retrouve à Lake View, un endroit de style complexe très cher et sophistiqué qui est censé être sa nouvelle maison pour toujours.

À travers la première saison de dix épisodes de la série, UPLOAD partage son temps entre Lake View et le monde physique – en se concentrant non seulement sur Nathan et son adaptation à la vie virtuelle, mais sur Nora Antony (Andy Allo), qui est employée pour être son gestionnaire ou "ange". Il est l'équivalent de l'émission d'Eleanor Shellstrop de THE GOOD PLACE, essentiellement, tandis que Nora est sa version non-démon de Michael. Comme son prédécesseur thématique (qui a été créé par son collègue Michael Schur, ancien de THE OFFICE et PARKS AND REC), UPLOAD enveloppe également ses personnages dans un mystère. Au lieu d'essayer de déterminer s'ils sont vraiment dans la destination finale ultime, Nathan et Nora doivent déterminer qui a tenté de tuer le premier, pourquoi, et aussi ce qui est arrivé à certains de ses souvenirs. En essayant de faire exactement cela, ils se rapprochent, bien sûr, tout en réalisant ce qui est important, qui compte et comment être une meilleure personne (et oui, des échos non seulement de LA BONNE PLACE, mais d'autres comédies existentielles telles que la RUSSIE POUPEE, VIVRE AVEC VOUS-MÊME, LES TRAVAILLEURS MIRACLES et POUR TOUJOURS sont très évidents).

Amell, fidèle à la science-fiction après CODE 8 et THE FLASH, passe bien de l'arrogance et de l'auto-obsession à la navigation dans une crise de l'au-delà et à essayer de mieux sortir de l'autre côté. Néanmoins, la vedette de l'émission est Allo en tant que Nora de PITCH PERFECT 3, qui n'est pas censé fraterniser avec les pas-tout-morts – ou enfreindre l'une des nombreuses règles draconiennes de son employeur technologique. En conséquence, elle est également l'entrée de la série dans ses blagues sur le lieu de travail, ainsi que sa théorie satirique sur la façon dont l'industrie pourrait évoluer à l'avenir. L'idée que même nos âmes pourraient être monétisées et soumises aux caprices du capitalisme pour toute l'éternité est sournoisement astucieuse à la manière d'un MIROIR NOIR, et UPLOAD biaise dans cette direction tonalement, même quand il est ouvertement autant biaisé que spéculant. Parfois, ses gags ne se posent pas tout à fait, et parfois il ne peut pas équilibrer complètement ses éléments plus légers et plus sombres; mais c'est un spectacle si entièrement et pensivement dédié à sa prémisse – à l'étoffer, à examiner les coins dystopiques sombres et à le voir à travers – qu'il retient toujours l'intérêt.

Si seulement on pouvait en dire autant de SPACE FORCE, la deuxième nouvelle comédie télévisée de Daniels sur les écrans le mois dernier. En effet, interroger intelligemment son concept, ajouter de la profondeur et faire plus que parcourir des gags faciles ne sont pas les priorités de la série Netflix, ni même proches d'eux, du moins sur la base de sa première saison qui vient de sortir. Et soyons clairs: SPACE FORCE n'est pas seulement le moindre des deux nouveaux spectacles de Daniels; ce n'est tout simplement pas génial en général. LE BUREAU, mais à propos d'une véritable nouvelle ramification amusante de l'armée américaine, ce n'est certainement pas le cas. Il souhaite que ce soit VEEP, juste avec un scénario plus idiot, mais ce n'est pas ça non plus. Cela dit, après ses dix premiers épisodes, il est difficile de ne pas penser qu'Armando Iannucci aurait dû faire cela, Daniels aurait plutôt dû prendre les rênes d'AVENUE 5 et les deux auraient peut-être mieux tourné.

Bien qu'il ne soit jamais nommé et qu'un stand-on à l'écran ne soit jamais vu ou entendu non plus (mais les tweets sont référencés, naturellement), SPACE FORCE prend le désir de Donald Trump de créer une sixième branche de l'armée pour superviser l'espace et s'efforce de le transformer dans une sitcom. Un problème, et il est énorme: l'idée réelle est déjà tellement ridicule – avec des vidéos de recrutement encourageant les gens à «planifier ce qui est possible alors qu'il est encore impossible» – que créer quelque chose et se moquer du résultat fictif a toujours été probablement pâles en comparaison. Et donc, SPACE FORCE se débat. Il a du mal à trouver exactement ce qu'il veut être, il a du mal à faire bon usage de Carell en tant que général Mark Naird, et Carell se débat avec une voix bourrue puissante qui sonne toujours fausse. La série a également du mal à proposer des blagues qui ne sont pas évidentes et fatiguées, et à évoquer des intrigues d'un épisode qui ne correspondent pas à cette description. Son deuxième épisode consiste à essayer de faire en sorte qu'un "chimpstronaute" (oui, c'est exactement ce que vous pensez qu'il soit) pour réparer un vaisseau spatial qui vient d'être lancé en attirant le primate avec la promesse de bananes. Oui vraiment.

SPACE FORCE continue de se débattre quand elle essaie d'être évidente sur ses liens avec le monde réel (recherchez les représentants élus appelés Pitosi, Schugler et Anabela Ysidro-Campos). Même quand il s'agit simplement de savoir comment un ministère mal conçu conçu pour étendre la puissance militaire aux conditions intergalactiques pourrait même fonctionner, sans parler de gérer la mission de remettre les bottes sur la lune le plus rapidement possible, il a du mal à savoir où consacrer son attention . Étant donné le casting de soutien empilé mais largement sous-utilisé – qui comprend Lisa Kudrow, Noah Emmerich, Dan Bakkedahl, Diana Silvers, Tawny Newsome, Jimmy O. Yang, Jane Lynch, Patrick Warburton, Diedrich Bader, Jessica St.Clair, Kaitlin Olson, feu Fred Willard dans son dernier rôle et Ben Schwartz essayant de récupérer la magie de Jean-Ralphio – ce qui n'est pas surprenant, le spectacle ressemblant souvent à un jouet brillant (et il est sûr brillant) avec trop de boutons. Mais lorsque la partie la plus drôle de la série n'est pas la prémisse, le plomb, les intrigues épisodiques ou même des gags particuliers (dont les meilleurs arrivent dans les épisodes ultérieurs), mais la façon dont John Malkovich lit certaines lignes, beaucoup de choses sont clairement en désaccord. Jouant le scientifique en chef de SPACE FORCE et frappant constamment la tête avec le bouffon Naird, un Malkovich en cardigan qui se rallie au gouvernement et crache «ce sont des ciseaux de combat!» est un plaisir indéniable, cependant.

Si vous êtes un fan du travail de Daniels, la première saison terne de SPACE FORCE ne sera pas une bonne nouvelle. Et terne, c'est bien. Si vous êtes un fan de ses comédies en milieu de travail en particulier, vous pouvez toujours vous plonger dans son catalogue. Facilement la meilleure des deux, UPLOAD est une série qui adhère à son concept et laisse les téléspectateurs en vouloir plus, même s'ils ne pensent pas qu'ils se sentiront nécessairement de cette façon à chaque épisode. Hélas, bien que cela se termine par un cliffhanger considérable, SPACE FORCE laisse au public peu d'investissements sur ce qui se passera ensuite, sur ce qui vient de se passer, ou si cela reviendra même d'ailleurs – et en ayant juste envie d'une nouvelle montre de THE OFFICE à la place.