Le réalisateur de Westworld décompose cette torsion de l'épisode 4

Le réalisateur de Westworld décompose cette torsion de l'épisode 4

Spoilers pour Westworld L'épisode 4 de la saison 3 abondent dans l'interview suivante.

Direction Westworld La saison 3, épisode 4, intitulée «La mère des exilés», serait un défi important pour tout cinéaste. Il présente non seulement un personnage clé pour la première fois cette saison dans un état mental sévèrement endommagé, mais jongle également avec plusieurs points de vue à la fois, contient non pas un, pas deux, mais trois séquences de combat, et se termine avec le plus grand rebondissement de la saison. Imaginez maintenant que c'est le premier épisode de télévision que vous ayez jamais réalisé, et vous commencerez à comprendre comment Paul Cameron se sentait quand il a pris la tête de cet épisode.

Cameron a une histoire avec Westworld. C’est un directeur de la photographie chevronné qui a tourné des films Collatéral à Homme en feu à Pirates des Caraïbes: les hommes morts ne racontent pas d'histoireset c'est lui qui Westworld co-créateur Jonathan Nolan s'est tourné vers lui quand il cherchait un PDD pour le pilote de l'émission (que Nolan dirigeait). Cameron a aidé à créer le langage visuel de la série de science-fiction HBO, et il s'est de nouveau associé à Nolan pour servir de DP lors de la première de la saison 3, qui a servi de semi-redémarrage de la série car il a révélé le «vrai monde »pour la première fois.

Quand Cameron a été invité à tourner la première de la saison 3, Nolan et co-showrunner Lisa Joy lui a également dit qu'ils aimeraient qu'il réalise un épisode cette saison. Il ne savait pas que ce serait l'un des épisodes les plus compliqués de la série.

J'ai récemment eu la chance de parler avec Cameron au téléphone de son travail sur la série, et bien que vous puissiez lire la première partie de notre interview ici-dans laquelle nous discutons de son travail en tant que PDD dans l'émission et de l'élaboration du langage visuel pour la saison 3 – c'est maintenant que je peux partager ce qu'il avait à dire sur la réalisation de l'épisode 4.

Au cours de notre conversation, Cameron a parlé de jongler avec les grands personnages de Dolores en même temps, de travailler avec les acteurs pour déterminer la quantité de «Dolores» à prendre en compte dans leurs performances et de concevoir les scènes de combat. Cameron a également discuté de travailler avec Ed Harris sur certaines scènes de William très difficiles, et en bouclant la boucle avec la scène de clôture. C’est une conversation éclairante dont je suis sûr Westworld les fans trouveront intrigante, et apprendre ce qui s'est passé pour faire l'épisode dans les coulisses rend le travail de Cameron d'autant plus impressionnant.

Photo de John P. Johnson / HBO

Consultez l'interview complète ci-dessous et cliquez ici pour lire mon récapitulatif complet de l'épisode.

Comment, en tant que réalisateur, avez-vous jonglé avec l'idée que chaque hôte est Dolores tout en gardant cette révélation secrète jusqu'à la fin de l'épisode?

PAUL CAMERON: Oui, je connaissais un peu l'arc de la série, et l'un des plus grands défis de l'épisode est la révélation de Dolores et des multiples personnages, et comment nous allions gérer cela n'était pas un mince exploit. Ayant Tessa Thompson, Tommy Flanagan et Hiroyuki Sanada se révélant tous comme Dolores dans l'épisode, il y a eu beaucoup de discussions sur la façon dont nous voulions qu'elle se sente, comment nous voulions qu'elle converge.

Je pense que nous avons assez bien respecté le script, et quand nous sommes allés au montage, je pense que le dernier ajustement que Jonathan et moi avons fait était d'essayer de resserrer le moment des révélations entre tous les personnages. En dehors de cela, nous n'avons pas beaucoup changé, mais c'était une grande question de savoir quels aspects de ces personnages ont réellement les aspects du personnage de Dolores? Sommes-nous en train de révéler que, qu'est-ce que c'est, quelle est sa sensibilité? J'ai parlé longuement avec Jonathan pour vraiment simplifier quelques nuances avec chaque personnage, pour faire une référence tonale à ce personnage étant Dolores pendant la révélation, mais pour le garder très subtil et ne pas trop développer cela.

La chose intéressante pour moi était non seulement de la diriger, mais une fois que les acteurs ont réalisé ce que la révélation était, je pense qu'ils étaient probablement tous, en dehors de Tommy, je suppose parce qu'il est nouveau dans la série, mais ils ont tous été très, très également mis au défi par , quelle sera cette révélation? Comment ça allait être? Est-ce que je la joue en tant que personnage, quelles parties de son personnage est-ce que j'accepte? Où est-ce que ça va aller sur la route? Bien sûr, je savais où les choses allaient sur la route, mais je ne pouvais rien révéler à part les pages qu’ils avaient à un moment donné. C'était donc intéressant.

L'épisode est terminé avec deux scènes de William vraiment intéressantes. Parlez d'une puissance d'acteur, et vous avez cette scène d'ouverture avec Ed et Katja. Comment était-ce de travailler avec Ed et Katja, puis aussi avec Ed et Evan à la fin, et de comprendre à quoi ressemble l'espace de tête de William à ce moment-là? Nous sommes tous dans le noir quant à savoir si William est réel, est-ce un hôte? Je pense que William essaie également de comprendre cela.

Photo de John P. Johnson / HBO

CAMERON: Ed, je pense qu'à la fin de l'épisode quatre, il essaie toujours de le comprendre aussi. En conceptualisant l'arc du personnage de William, en particulier dans cet épisode, il a commencé avec cette réalité de William est vraiment pris au piège dans cette chose où il ne sait pas s'il est réel ou non, et nous reprenons à ce moment-là. En fait, la scène d'ouverture était très différente dans le script, et heureusement j'ai présenté la version que vous voyez dans l'épisode à Jordan Goldberg, l'écrivain.

Je voulais que cette sensation de William soit beaucoup plus dérangeante, et vraiment au bord de la psychose complète où il a éclaté hors de l'eau et il est à l'étage dans la salle de bain où sa femme est morte, et il roule hors de l'eau, et est en quelque sorte regardant sa fille qu'il a tuée, lui faisant face. Je voulais vraiment amplifier ça. Il a été écrit à l'origine d'une manière très différente, et je me suis dit: «D'accord, faisons-en une expérience plus cérébrale», puis il va se couper.

Le fait est que Dolores utilise William. Elle a besoin de lui pour voter ou donner sa procuration pour faire avancer ce pouvoir sur l'argent et prendre le contrôle de Délos. Le but est de vraiment empêcher William de savoir s'il est réel ou non, et à la fin, c'était juste d'écrire brillamment où nous sommes dans cet asile d'aliénés avec William, et tout à coup les Delores de Westworld dans sa robe bleue sortent de l'obscurité, et s'assoit à côté de lui, et lui dit essentiellement bienvenue à la fin du jeu, qui a effrayé la merde de William. Avec un peu de chance, nous pensons que cela va aller plus loin avec William cérébralement.

La chose intéressante pour moi en tant que réalisateur est: «D'accord, alors voici mon premier jour de tournage et Ed a un pistolet, et il va tirer une horloge de grand-père et des miroirs», puis j'ai réalisé que j'avais travaillé avec Ed avant et que je le connaissais un peu, je n'en avais aucune idée. Il est arrivé ce jour-là, il était complètement de caractère, il était complètement fou. Il voulait commencer à tirer immédiatement. Ce fut un set très intense pendant quelques heures faisant toute cette ouverture avec lui en tournage.

La scène dans le bar avec Maeve et Serac est également vraiment géniale.

Photo de John P. Johnson / HBO

CAMERON: C'était un endroit que nous avons repéré et je pensais que nous allions tourner pour l'épisode un avec Jonathan. Il a dit: "Non, non, non, ce serait formidable pour votre scène sur quatre." À cet endroit, qui était l'un des plus beaux bars du monde, mais soudain, je suis assis là avec deux acteurs incroyables, Vincent Cassel et Thandie Newton dans une scène de compétition assez intéressante où nous devons en révéler beaucoup sur Vincent Cassel personnage dans un laps de temps très court.

Votre épisode est très exposé, et je pense que c'est un crédit pour vous, et un crédit à l'écriture et aux acteurs qu'il ne ressent pas nécessairement de cette façon. Faire vos débuts à la télévision sur cet épisode en particulier est un énorme défi et vous avez fait un excellent travail.

CAMERON: Oh merci, je l'apprécie. Ouais.

Je voulais aussi poser des questions sur le bal masqué, qui, je pense, est une très bonne séquence. Cela reflète Westworld d'une manière vraiment intéressante, et Dolores commente même à ce sujet: «À Westworld, les humains s'éloignent de leur vie pour payer pour le plaisir, et ici ils mettent à nouveau des masques, ils paient pour le sexe. " Je pense que c'est vraiment intéressant.

CAMERON: Ouais. Certaines choses ne changent jamais, n'est-ce pas? Comme vous l'avez mentionné, cette scène en particulier lorsque je l'ai lue, je sentais que ce n'était pas différent du parc vraiment. Honnêtement, c'est le personnage de Liam Dempsey qui dit qu'il n'est pas dedans, et en attendant, il est responsable d'aider à créer ce parc, et a fait partie de son monde, et il est évidemment dans les prostituées et les fêtes. Il nie en quelque sorte que c'est son monde.

Et puis, comme vous l'avez dit, Dolores entre et dit que le monde n'est pas différent ici. Le défi était que c'était une très grande scène et nous n'avions que deux jours à cet endroit. J'avais un temps limité pour faire l'entrée, la vente aux enchères, la bagarre à l'étage. Je n'avais que quelques jours pour le faire, et je pense que nous voulions aussi une échelle massive, et nous voulions être très élégants et de bon goût, et le meilleur type d'enchère sexuelle que vous puissiez imaginer.

Nous avons également eu beaucoup plus d'images de fond de type Westworld et de choses que j'ai tournées qui n'ont pas fait le montage, mais comme les personnages traversent certaines de nos images de personnes nues et de costumes comme nous l'avons vu auparavant, mais ils '' re tous en costumes de mascarade. Tout cela ressemblait beaucoup au parc et aux images de Westworld que vous avez déjà vus.

Photo de John P. Johnson / HBO

Et cette séquence de combat est fantastique. Tout comme celui de Maeve également. À quoi ressemblaient ces éléments?

CAMERON: Eh bien, je pense que le plus difficile dans la vente aux enchères est que nous avons malheureusement dû tirer le combat en dernier pour réduire le nombre d'extras et ainsi de suite, donc j'ai fini par tourner cela probablement dans environ deux heures et demie, trois heures ensemble séquence de combat. Ayant été directeur de la photographie pendant de nombreuses années, vous regardez la réalité de quels tournages nous avons eu, comment faisons-nous cela? J'avais prévu de faire 12 configurations, mais je ne le ferai que dans environ quatre configurations.

J'ai également l'expérience incroyable de travailler avec un opérateur de caméra incroyable, Chris Haarhoff. Il a fait quelques saisons de Westworld maintenant aussi, donc il est brillant, il est rapide. Nous sommes en mesure de pénétrer là-dedans et d'exécuter des prises de vue avec des coordinateurs de cascades, de passer au travers et d'essayer de le rendre dynamique avec le temps limité dont nous disposions.

Vous avez également tourné le premier long métrage de Lisa Joy, n'est-ce pas?

CAMERON: Ouais. Je viens de terminer que fin janvier, un film intitulé Rappelant réalisé par Lisa Joy. Westworld co-créateur et co-showrunner et réalisateur. C’est le premier film de Lisa, c’est un film de Warner Brothers avec Hugh Jackman, Rebecca Ferguson. Incroyable histoire d'amour. Lisa a vraiment écrit un script fantastique ici et réalisé un beau film. Nous l'avons tourné à la Nouvelle-Orléans pendant quatre mois.

J'ai hâte de voir ça. Je suis excité pour celui-là.

CAMERON: Oui, ce sera bien. Je pense que ce sera une bonne chose, elle a fait du très bon travail.

Westworld diffusé sur HBO le dimanche.