Unorthodox de Netflix dépeint une évasion mélancolique de la foi | Demandeurs

Unorthodox de Netflix dépeint une évasion mélancolique de la foi | Demandeurs

par
Nick Allen

27 mars 2020
|

Basé sur les mémoires de Deborah Feldman, "Unorthodox" de Netflix présente aux téléspectateurs une perspective de femmes rares à l'intérieur d'une communauté hassidique à Williamsburg, un aspect qui est une grande partie de l'intrigue de cette mini-série. Bien qu'il comporte de nombreux rituels hassidiques spécifiques et des parties du style de vie, son attitude s'inspire beaucoup du sous-titre du livre: Le rejet scandaleux de mes racines hassidiques. C'est une histoire mélancolique, racontée avec une touche aussi sensible que respectueuse, mais avec le même sentiment écrasant qu'un observateur: "Sortez de là!". Et pourtant, le sentiment sous cette histoire est une angoisse silencieuse, qui éclate parfois dans les larmes qui coulent sur les joues de la courageuse évadée Esther.

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Si seulement la mini-série qui la libérait avait plus à dire sur la communauté dans laquelle elle fuit, ou sur le nouveau monde dans lequel elle se jette. Shira Haas joue Esther (également connue sous le nom d'Esty), une jeune femme d'une communauté ultra-orthodoxe qui veut sortir. Dans le premier des quatre épisodes de la minisérie, elle planifie une escapade vers une destination qui nous apparaît rapidement (Berlin), pour des raisons de plus en plus pertinentes: l'oppression à laquelle elle a été confrontée en tant que femme dans la communauté, surtout après avoir été marié à un homme nommé Yanky (Amit Rahav). C'est un scandale au sein de la communauté, reflété sur les visages d'autres femmes (comme la grand-mère d'Esty Babby (Dina Doron)) qui ont elles-mêmes été évidées et réduites au silence par le patriarcat.

Une fois à Berlin, Esther est effrayée et seule, mais ressent rapidement la différence – des couleurs vives, un groupe diversifié de personnes, des espaces ouverts. Même la lumière du jour semble y être plus lumineuse. En tant que quelqu'un qui a secrètement pratiqué le piano pendant des années (une femme musicale était considérée comme impudique), elle trouve refuge dans une école de musique, y dort une nuit et se lie d'amitié avec un groupe d'élèves branchés. Ils l'acceptent rapidement, venus eux-mêmes du monde entier et lui offrent une forte juxtaposition de famille. Le plan initial d'Esty est de gagner une bourse pour le piano, même s'il a révélé qu'elle est capable de présenter la passion plus que la technique.

Sur la queue d'Esty se trouvent Yanky et son cousin Moishe (Jeff Wilbusch), ce dernier qui semble investi dans la traque d'Esty pour le plaisir de la chasse, et aussi comme un nouvel exercice de son machisme réprimé. Ils essaient initialement de retrouver sa mère Leah (qui a fui il y a des années), mais se sont séparés et ont des expériences émotionnelles variées différentes à propos d'être en dehors de leur communauté. Yanky, qui est en quelque sorte aussi effrayé qu'Esty, essaie d'équilibrer dans son cœur ses rôles d'homme hassidique et ce qui lui semble juste en tant que personne discrètement sensible; Moishe a un côté plus sombre et joue avec les jeux de hasard et les gangsters à Berlin. Pendant ce temps, Esty se retrouve à recommencer la vie à zéro, la performance docile de Haas présentant une femme qui vit tant de choses nouvelles mais relativement ordinaires, comme essayer des jeans.

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Créée par Anna Winger et Alexa Karolinski, "Unorthodox" contraste la nouvelle histoire d'Esty avec des flashbacks au processus qui l'a finalement brisée, comme s'installer avec Yanky, et se rendre compte de plus en plus qu'elle est uniquement destinée à jouer un rôle de femme servile et mère, au lieu d'être une personne indépendante. Et tandis que "Unorthodox" a de riches détails culturels en présentant cette communauté à Williamsburg, la note tragique qu'elle frappe reste la même. Dans cette histoire, la religion est présentée comme une peine perpétuelle sans joie. C'est une représentation tout à fait bienvenue, que l'on soit d'accord ou non, c'est plus qu'elle aplatit l'histoire quand il s'agit de créer un monde difficile ou un ensemble de personnages, et rend la libération d'Esty d'autant plus évidente. C'est une bouffée d'air frais au moment où elle sort de l'aéroport de Berlin dans l'épisode un, et les flashbacks du passé confirment encore et encore combien sa vie sera meilleure au fur et à mesure qu'elle avancera. Même la perspective d'une poursuite ne semble pas mettre cela en danger, Yanky et Moishe faisant des enquêtes maladroites autour de Berlin.

Le conflit intérieur d'Esty ne consiste pas à savoir si elle retournerait un jour, mais simplement si elle sera en mesure de se rendre à Berlin (dont le quatrième épisode a une réponse à celle qui va du puissant au pittoresque). Les épiphanies vécues par Esty sont également minées, autant qu'il devient clair qu'elle n'a jamais entendu de musique techno ou essayé du rouge à lèvres.

Le meilleur sous-produit de la narration expansive de la minisérie est qu'il dépeint le sexe dans ce monde pour tous ses mécanismes et redoutait les nuits répétées du mécontentement d'une femme. Comme quand Esty est réprimandée par la mère de Yanky au sujet de leurs tentatives de sexe ratées, elle est pleine d'idées mortelles de contrôle au service de l'ego d'un homme. Ce focus sur l'histoire mène plus tard à un visage d'horreur viscérale d'Esty (pendant le plaisir de Yanky) qui renforce d'autant plus la grave inégalité dans leur communauté. Et "Unorthodox" n'a besoin de fournir une telle critique que par le simple fait, avec un sexe sans passion présenté comme étant à peine différent du temps dans la synagogue.

Berlin elle-même joue un rôle convaincant dans "Unorthodox", étant donné que l'histoire se concentre sur l'impact du passé. Au sein de ces événements, il y a un sentiment de traumatisme de l'Holocauste, et cela crée une tension aux idéologies que l'histoire touche brièvement. Dans l’une des meilleures scènes de la minisérie, un personnage provocant s’oppose à ce qu’Esther soit à Berlin en partie à cause de son histoire et de toutes les âmes perdues qui y sont; mais Esther est connectée au lieu parce qu'il a un sens de vie nouvelle. Ce moment arrive presque trop tard dans l'histoire, et il semble y avoir un fil manquant sur la façon dont la citoyenneté allemande secrète de sa mère (révélée dans l'épisode un) joue dans la double notion d'identité et d'acceptation.

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"Peu orthodoxe" est toujours tendre, d'autant plus qu'elle déplore le genre d'expériences vécues par les vrais Esthers. Mais son rythme est graduel presque à la faute, et se propage mince en s'éloignant pour se concentrer sur les vices de Moishe et les réalisations sensibles de Yanky. Fou, la plupart du temps, c'est une mini-série de quatre épisodes qui semble particulièrement que ses thèmes auraient été mieux servis dans un film de deux heures, en particulier pour contrer le choc de la liberté longtemps attendue d'une femme et la poursuite qu'elle inspire.

"Unorthodox" joue maintenant sur Netflix.

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