Aucune solution: un examen personnel de la colère en ligne à propos des armes à feu Akimbo | Balder et Dash

Aucune solution: un examen personnel de la colère en ligne à propos des armes à feu Akimbo | Balder et Dash

par
Robert Daniels

24 février 2020
|

«Alors que les jeunes critiques rêvent d'être cités, j'ai demandé que le mien ne soit pas utilisé. Voici pourquoi."

Comme certains critiques, j’ai pensé au sentiment de voir mon nom attaché à un film que j’aimais. C'était une rêverie inexprimée, coincée entre le professionnalisme idéalisé et l'émerveillement naissant. Pour les écrivains noirs, les chances d'être cités sont moindres, compte tenu de la disparité d'accès aux nouvelles versions et aux postes de personnel. Je me souviens avoir caché l'excitation de mon premier. C'était pour «Frances Ferguson» de Bob Byington. "Sois cool. Agis comme si tu y étais, "pensai-je.

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Quelques mois plus tard, au Festival international du film de Toronto en 2019, j'ai regardé «Guns Akimbo» de Jason Lei Howden, un film que j'ai adoré. Quelques mois plus tard, le publiciste m'a contacté pour demander l'utilisation de ma citation: "Un moment spectaculairement amusant et excitant." J'ai répondu instantanément, par l'affirmative. Un mois plus tard, ma citation est apparue dans la deuxième bande-annonce de «Guns Akimbo».

Cependant, quelques semaines plus tard, les événements sont presque devenus tragiques. De la nuit du 20 février à aujourd'hui, Twitter convulserait avec indignation contre l'utilisation d'une insulte raciale, condamnerait l'intimidation et normaliserait l'utilisation de cette insulte. Et un réalisateur porterait des accusations dangereuses et fausses de tentative de meurtre contre deux critiques noirs, torpillant ainsi son propre film. Mon voyage à travers cela a commencé par la colère: voir une insulte utilisée par quelqu'un que je connais. Ensuite, il s'est inquiété pour leur sécurité. Il est entré en surmultipliée après une réaction viscérale à un réalisateur utilisant sa plate-forme pour l'éclairage au gaz. Pour les mensonges. Pour le racisme. Cela est devenu un cycle de points aveugles et un blocage constant des discussions sur la race, le suicide et l'alliance.

Pour comprendre cette chaîne, je dois malheureusement commencer par le début. Cela a commencé lorsque Dilara Elbir, la rédactrice en chef du désormais disparu Much Ado About Cinema, a été accusée d'avoir utilisé le mot n dans l'un de ses messages directs apparemment écrits quatre ans auparavant. Elle a d'abord nié, affirmant que la capture d'écran avait été photoshoppée. Jeudi 20 février, elle admettrait dans de longues excuses la véracité de la capture d'écran et son utilisation de l'épithète raciale. Dilara a été rapidement dénoncée, et de nombreux écrivains de son point de vente (certains qui étaient des femmes et des personnes de couleur) ont démissionné. L'incident a créé une tempête rapide sur Twitter, avec de nombreux trolls (blancs) l'attaquant.

La décision de ses écrivains de démissionner était courageuse. Parce que pour un jeune critique, laisser un un débouché et une position stables sur la base de la moralité ne sont pas les décisions les plus faciles. Ils auraient dû être applaudis; au lieu de cela, ils ont été rapidement rendus coupables par certains, sifflaient dans le même souffle que ces trolls blessants, bien que leurs actions n'étaient pas comparables.

Ils ont été touchés de plein fouet par Twitter, car aussi cruellement qu'un calendrier peut changer, Dilara a publié trois vidéos de déclenchement. En larmes, elle a partagé sa douleur. Elle a également laissé entendre qu'elle se suicidait. Il faut dire que Dilara était très publique sur ses luttes passées et actuelles avec des pensées suicidaires. Le directeur Barry Jenkins a lancé un appel pour sa sécurité, et bon nombre de ses anciens écrivains se sont mobilisés pour trouver de l'aide pour elle, pour appeler les secouristes locaux. Elle a été retrouvée et sauvée. Même dans ce moment éprouvant, ses écrivains étaient toujours ses amis les plus proches. Encore une fois, ils auraient dû être applaudis.

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Au lieu de cela, Twitter s'est de nouveau tourné. Sans connaître toute l'histoire, n'entendant que des bribes d'informations, certains ont été blâmés, et l'ont fait dans une bataille à cliquet de platitudes auto-amplifiées luttant entre la simplicité lors de la discussion sur la santé mentale, la race et la rage. De nombreuses perspectives étaient justes à la fois: ses écrivains méritaient le droit de partir. Des excuses peuvent être données, mais le pardon prend du temps. La critique était justifiée. L'intimidation ne l'était définitivement pas.

Pire encore, au milieu de ces événements, de nombreux écrivains majoritairement blancs ont appelé à une plus grande gentillesse face aux erreurs de quelqu'un, tout en ignorant que l'anti-noirceur et le racisme auxquels Dilara a participé ne doivent pas être rejetés comme une simple erreur. Et demander aux Noirs de réagir avec gentillesse lorsque quelqu'un utilise le mot n est irréfléchi et dommageable. De nombreux écrivains blancs ont composé des fils Twitter étendus pour dénoncer les trolls, mais beaucoup moins de lignes de texte ont été consacrées à parler des implications raciales de cette quasi-tragédie. Pour de nombreux écrivains noirs, c'était un autre exemple de race soit minimisée par nos homologues blancs, soit carrément ignorée.

Jason Lei Howden (directeur de «Guns Akimbo») a poussé les événements troublants plus loin. Il a dénoncé «réveillé Twitter», bien que personne n'ait jamais défini ce qu'est réveillé Twitter pour moi. (Cependant, j'ai un sifflement de chien qui passe.) Howden a ensuite publié la poignée de chaque écrivain et éditeur qui a démissionné de leur rôle respectif à Much Ado About Cinema. Il les a accusés d'être des «hacks», visant et armant essentiellement ses partisans contre eux. Beaucoup de ces critiques sont relativement jeunes, bien que non moins professionnels, et jusqu'à un certain point, ne soient pas préparés à affronter le vitriol d'un groupe de goons Twitter comme l'était Dilara. Lorsque l'affaire a été portée à l'attention de Howden, il a supprimé le tweet, mais a continué à doubler son dégoût à l'égard des écrivains qui ont quitté leur poste.

Il a ensuite procédé à la défense de sa décision, principalement en attaquant de nombreux écrivains noirs qui l'accusaient de normaliser l'utilisation du n-mot. De plus, le nœud de son argumentation reposait sur la croyance que personne n’était parfait: «Alors, qui étions-nous pour juger?»

Un tel raisonnement est imparfait et ironique. Plus précisément parce que «Guns Akimbo», sa dernière version, suit Daniel Radcliffe dans un monde de jeu hyper-masculin suralimenté où les humains sont armés pour se battre entre eux pour le divertissement de ceux qui se trouvent sur les parties sombres d'Internet. Radcliffe joue un troll forcé de participer après que le créateur du jeu et ses hommes de main lui ont boulonné des pistolets chirurgicalement. Le personnage de Radcliffe trouve le public ultra-violent consommant le jeu répugnant, et les sycophants gonflés adorant un style de vie violent qu'ils ne s'engageraient jamais dans la vraie vie sont considérés comme répugnants. Le film est destiné à cibler l'intimidation en ligne.

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Lorsque Howden a publié une liste d'écrivains à traquer, il a essentiellement préconisé la rétribution; il était un tyran derrière un clavier accusant les autres d'intimidation. Il a utilisé le terme «culture éveillée» comme un signal de vertu pour condamner les écrivains noirs qui ont passé toute leur vie à reculer jusqu'aux syllabes mêmes du mot n, qui des lèvres d'un blanc déshumanise souvent ou pire. Ici, la vision du monde de Howden a prospéré sur l’horreur inhérente de ceux qui le dénoncent. "Ils ne sont sûrement pas parfaits non plus", a-t-il laissé entendre. Et pourtant, pourquoi les victimes noires doivent-elles être parfaites pour gagner le même respect et l'empathie qu'il nous a faussement régalés de ne pas avoir?

Pour ces raisons, le 21 février, j'ai consulté le rédacteur en chef de RogerEbert.com Brian Tallerico pour que nous contactions le publiciste afin que l'autorisation d'utiliser mon pull-quote puisse être annulée. Toujours présent et solidaire, Brian est à mon avis l'éditeur de modèles. Nous avons discuté des ramifications d'un film composé de plus que son réalisateur. Radcliffe, Samara Weaving et bien d'autres se produisent au mieux dans "Guns Akimbo"; ils ne méritaient pas d'être pris entre deux feux autant que les anciens scénaristes de Much Ado About Cinema le méritaient. J'ai certainement envisagé que si une spirale d'événements provoqués par des secousses émotionnelles du genou conduisait à ce moment, je ne perpétuerais le cycle qu'avec mon propre acte creux. Parce que le studio n'allait sûrement pas dépasser le marketing d'un film déjà en salles. Au pire, si je ne faisais rien, ma citation pourrait apparaître sur une pochette de DVD.

Brian a dit qu'il soutiendrait ma décision à 100%. Néanmoins, j’ai honte de dire que si j’avais réellement pris la nuit pour y réfléchir, je me serais calmé. J'aurais reculé. J'aurais été pétrifié par la peur d'être un écrivain noir et j'ai un souci personnel de tout perdre. Cette prise de parole me qualifierait de distraction, de problème, d'emblème de «réveillé Twitter». Même lorsqu'un écrivain noir reçoit du soutien, ces pensées traversent toujours notre tête ou ma tête.

Plus tard dans la journée, j'ai vu Howden débloquer brièvement un critique noir nommé Complexe Valérie (@ValerieComplex) seulement pour l'accuser d'intimidation et de tentative de meurtre à l'égard de Dilara, même si Valérie n'était même pas en ligne lorsque les événements ont eu lieu. Un homme blanc a accusé une femme noire d'un crime majeur, et pourtant aucun tollé immédiat n'est venu contre les sévices qu'elle a subis. Je suppose que les blessures noires ne sont pas assez profondes pour qu'une nouvelle censure de «Twitter réveillé» se reproduise. Au lieu de cela, il disparaît jusqu'au prochain cycle de controverse, seulement pour que les critiques blancs se demandent: "Pourquoi est-elle si agressive?"

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Donc le matin du 22 février, j'ai donné le clair à Brian: "Tirons la citation." Plus tard dans la journée, @DarkSkyLady rédigerait un article de blog pour Medium sur les différentes manières dont les critiques blancs minimisent les insultes raciales. À partir de la page Twitter officielle de son film, Howden l'a harcelée et l'a également accusée de tentative de meurtre, même si les preuves indiquent clairement le contraire. Au cours des 12 prochaines heures, il désactivera et réactivera son Twitter. Et puis un tweet est venu à mon attention, un présent sur son compte alors privé. Il a tweeté des photos côte à côte du complexe Valérie et de @DarkSkyLady, presque comme une affiche recherchée, et les a qualifiés de "cinéastes" dégoûtants ", tout en doublant son mensonge qu'ils ont intimidé Dilara. C'est alors que le barrage s'est finalement cassé, et au cours de dimanche, la plupart des critiques et quiconque sur Twitter l'ont condamné, 26 heures après avoir initialement accusé Valérie.

Je n'ai pas été en mesure de faire face aux ramifications des 72 dernières heures. Cela a commencé par une insulte, transformée en tragédie, puis en un appel à la gentillesse, puis à l'opposé complet de la gentillesse d'un réalisateur. Tout au long de cela, il y avait de l'intimidation, la normalisation d'un mot qui ne devrait pas être, et une réponse très lente aux personnes de couleur qui étaient tout aussi intimidées et en difficulté. Il présente de nombreuses confirmations de ce que beaucoup pensent de Twitter, mais pas de nombreuses solutions.

Je n'en ai pas non plus, car une partie de cela a commencé et s'est poursuivie en raison de la simplification excessive de problèmes très nuancés qui sont souvent attaqués à l'aveugle ou avec une vision partielle ou pas du tout, et généralement avec une hache de guerre. Je sais que nous sommes devenus terribles au multitâche émotionnel, d’accepter de nombreuses vérités à la fois et de définir l’importance de chacune par rapport au contexte. Et que nous ne sommes toujours pas prêts à être toujours conscients de la race et du sexe, ou à nous souvenir qu'il y en a qui méprisent cette conscience éternelle.

Mais nous pouvons devenir meilleurs à l'écoute; devenir meilleur à apprendre les réponses appropriées aux actions. Nous pouvons nous efforcer d'apprendre les réponses appropriées aux actions, pour ne pas minimiser les sentiments ni les insultes. Et nous pouvons comprendre que «allié» est un mot de quatre lettres dont le sens et l’action ne doivent pas seulement être compris pendant les moments de crise, mais tous les jours.

Beaucoup devraient regarder leur chronologie. À quelle fréquence partagez-vous un Tweet de femmes de couleur? À quelle fréquence parlez-vous de films de personnes de couleur? Combien de personnes de couleur suivez-vous réellement sur Twitter? Vous pourriez être dérangé par les chiffres. Twitter est une salle d'écho, mais c'est encore plus vrai si vous organisez votre flux de cette façon.

Après cela, comprenez que vous avez une plate-forme, peu importe la taille. Votre voix peut être amplifiée non seulement pour le mal – un mal dont vous devriez vous lasser – mais pour le bien aussi. Ne laissez pas passer la chance d'utiliser votre plateforme pour de bon, pour les personnes qui en ont le plus besoin.

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