Come to Daddy critique et résumé du film (2020)

Come to Daddy critique et résumé du film (2020)

Son père est parti quand il avait cinq ans. 30 ans plus tard, Norval Greenwood (Elijah Wood) reçoit une lettre de son vieil homme, espérant que le fils rendra visite au père. C'est la configuration de "Come to Daddy", un film qui change de direction si souvent que c'est presque un miracle que les cinéastes ne nous donnent pas un coup de fouet tonal et narratif.

Au lieu de cela, le scénariste Toby Harvard et le réalisateur Ant Timpson (qui fait ses débuts au long métrage) ont conçu un film aussi intelligent qu'étrange. C'est assez étrange, surtout après que le sol tombe presque littéralement sous Norval, révélant à quel point son mensonge est sa situation actuelle et, en fait, toute sa vie a été.

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Avant ce moment, cependant, nous suivons Norval alors qu'il arrive dans un endroit éloigné en bus, marche dans les bois et trouve la maison de son père absent sur la plage. Son père lui a dessiné une carte pour que Norval puisse trouver son chemin. Ce n'est pas seulement un homme qui a laissé sa famille. Il semble déterminé à quitter le monde entier.

Après quelques hésitations, Norval frappe à la porte. Après une longue pause, Gordon (Stephen McHattie) y répond. Il y a l'introduction rapide, qui semble étrange dans les circonstances, bien que nous – et Norval, d'ailleurs – pouvons facilement rejeter cela en raison de la séparation de trois décennies. Norval ne se souvient pas à quoi ressemblait son père, et le père ne reconnaîtra certainement pas son fils, surtout si son départ soudain et son choix de maison sont une indication de la façon dont Gordon a bien suivi sa famille au cours des décennies qui ont suivi. Les deux hommes s'embrassent – un bon début et, enfin, le seul bon moment entre ces deux personnages pour le reste de l'histoire.

Au cours des deux prochains jours, les deux hommes ne se connectent jamais. Norval raconte son histoire, comment il a eu des problèmes de dépendance à l'alcool, s'est presque suicidé et vit actuellement avec sa mère dans sa maison de luxe à Beverly Hills. Les choses semblent bien se passer maintenant, cependant. Il a cessé de boire et il est un gros problème dans l'industrie de la musique. Il a même un téléphone portable en or conçu par un chanteur célèbre – l'un des 20 seuls au monde.

Gordon, quant à lui, entend parler du problème d'alcool de son fils, et il répond en faisant une démonstration d'une longue coulée d'une bouteille de vin au dîner – gémissant de joie alors qu'il prend une grande gorgée de son verre. Il fait un gros match en appelant le bluff de Norval lorsque le fils dit qu'il connaît Elton John. Gordon n'a pas seulement à crier les mensonges de son fils. Il doit embarrasser son propre enfant pour faire une sorte de point. Quant à ce téléphone portable, il finit dans l'eau, et Gordon plaisante que, maintenant, il n'y en a que 19 dans le monde entier.

D'autres choses étranges se produisent également. Gordon est souvent au téléphone la nuit, chuchotant à propos d'une sorte d'accord avec un appelant inconnu. Lorsque le père et le fils acceptent de se baigner, Gordon reste derrière et, tout en flottant dans l'océan, Norval est surpris par un rocher qui se rapproche assez de la tête. Le fils attribue tout cela au fait que Gordon est un alcoolique, qui était probablement ivre quand il a écrit la lettre et qui regrette maintenant la présence d'un fils avec lequel il ne veut rien faire. Même alors, cependant, quelque chose cloche sérieusement dans cette réunion.

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Les conflits verbaux deviennent soudainement physiques à un moment clé, et à ce stade de la description des personnages et de l'intrigue, il n'y a vraiment rien d'autre à faire que de s'arrêter. Décrire plus serait injuste, car Harvard n'a presque plus que des surprises dans son arsenal narratif.

Voici ce que l'on peut dire: le film prend cette dynamique père-fils à des extrêmes croissants, et le reste de l'intrigue reflète cet effet boule de neige sur une colline. La maison a quelques secrets à découvrir, y compris des souvenirs cachés qui suggèrent d'abord que le père que Norval rencontre était un homme très différent à un moment donné dans le passé ancien ou très récent, ainsi qu'une trappe dans le sol dans au milieu du salon. La visite de Norval devient encore moins aimable, ce qui aurait semblé impossible compte tenu de la descente de Gordon du ressentiment passif-agressif à la rage homicide. L'apparition soudaine d'un groupe de crétins du passé de papa pas si cher que ça, cependant, peut forcer ce genre de réévaluation sur la gravité d'une situation.

L'essentiel est que le scénario de Harvard ne triche jamais. Il y a un sens de logique tordu dans tout ce qui se déroule (et parfois, comme l'effort supplémentaire de Norval mais des tentatives inutiles pour libérer quelqu'un enchaîné, un humour déformé dans cette logique tordue). Il y a des combats (dont un qui montre à quel point les rouleaux de carton contenant des pellicules en plastique sont vraiment durs) et de nombreux cas de se faufiler autour, à l'extérieur de la maison et dans un motel à proximité, où Norval doit manœuvrer tranquillement devant certaines personnes dormant paisiblement après une orgie . Timpson met en scène chacune de ces scènes avec une efficacité simple. Il est assez intelligent pour savoir à la fois que l'humour vient des scénarios assortis, sans ludisme de réalisateur étranger, et qu'il y a encore de la tension à exploiter même dans les situations les plus absurdes.

Le mélange d'humour dément et de sensations fortes fonctionne dans "Come to Daddy" – non seulement parce que chaque complication découle logiquement d'une complication ou d'un scénario précédemment défini, mais aussi parce qu'il y a une douleur, un désir et un désespoir sincères au cœur de la situation de Norval. Il veut juste savoir pourquoi, et l'univers glousse en pensant que quelque chose de si compliqué pourrait être aussi simple.