Terminator: critique de film Dark Fate (2019)

Terminator: critique de film Dark Fate (2019)

Dans une franchise qui consiste à voyager dans le passé et à modifier le calendrier afin d’éviter de futures tragédies, il est parfaitement logique que le dernier film de «Terminator» s’engage dans une histoire révisionniste à part.

“Terminator: Dark Fate” existe dans un monde (et DANS UN MONDE… à emprunter à Don LaFontaine, le très bon narrateur de bandes-annonces), où les trois films précédents de la série n'avaient jamais existé. Le réalisateur Tim Miller, utilisant un scénario de David S. Goyer & Justin Rhodes et Billy Ray, reprend là où le changeur de jeu high-tech “Terminator 2: Judgment Day” s'est arrêté en 1991. C'est comme si nous n'avions jamais à slog par le biais de «Terminator 3: Rise of the Machines» (2003), «Terminator Salvation» (2009) et «Terminator Genisys» (2015). (Si seulement nous pouvions récupérer ce temps aussi.)

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C'est une idée inspirée, née d'ingéniosité et d'instincts de survie. Il s’agissait d’une franchise d’action aux proportions mythologiques en voie de disparition. C’est suffisant pour que vous souhaitiez que les cinéastes aient exploré cette approche pour plus que de l’action impitoyable et un service de fans vide. «Dark Fate» recycle les images, les effets visuels et même les dialogues des films précédents, y compris des lignes tant de fois prononcées dans tellement de contextes de culture pop qu’elles suscitent des gémissements dans les limites du cadre réel de «Terminator». Bien sûr, c’est formidable de voir Linda Hamilton de retour, enthousiasmante et impitoyable dans le rôle déterminant de sa carrière en tant que Sarah Connor. Mais c’est maintenant à elle de dire «je serai de retour» (c’est hilarant!) Ainsi que d’autres lignes douloureusement maladroites comme: «Je chasse les Terminators. Et je bois ‘jusqu’à ce que j’ai perdu connaissance."

Hamilton mérite mieux. Il en va de même pour les autres femmes fortes qui composent le trio de guerriers du film, qui se battent pour se protéger et protéger l’humanité tout entière contre la destruction technologique. Encore.

Cette fois-ci, à l’époque actuelle où les machines n’ont pas encore pris le relais, une femme tombe du ciel dans un orbe bleu étincelant, nue mais par ailleurs prête pour sa mission. Elle s’appelle Grace (une formidable Mackenzie Davis), c’est un soldat humain «renforcé» du futur et elle est arrivée à Mexico pour empêcher une jeune femme apparemment ordinaire de se faire tuer. Dani Ramos (Natalia Reyes) est une ouvrière d’usine automobile optimiste dont la vie ordinaire est bouleversée – parfois même littéralement – quand une machine imparable de mort l’a suivie.

Il est le Rev-9 (un Gabriel Luna convenablement stoïque), le dernier modèle Terminator, avec toutes les compétences de combat féroces et les capacités de transformation du T-1000 et plus encore. Il peut recevoir une balle dans la tête et guérir à la perfection en quelques secondes. En voiture, il transforme ses bras en lances, marteaux, armes à feu, toutes les armes dont il a besoin d'un simple coup de poignet. Il peut être effacé par l'explosion, les membres éparpillés ici et là, seulement pour les faire fondre en flaques noires gluantes qui se précipitent sur le sol pour se reconstituer une fois de plus. (Il ressemble à The Blob, il n’est que super-méchant.) Il a même un squelette qui se sépare de son extérieur, ce qui lui permet de piloter un hélicoptère dans le ciel ET de combattre simultanément de chétifs humains au sol.

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Des idées géniales et des améliorations intéressantes de la magie numérique qui nous a éblouis il y a près de trois décennies. Les effets visuels sont systématiquement la partie la plus puissante de «Dark Fate». Mais ils sont au service d’un blockbuster d’une intensité sans faille. Miller, qui a réalisé un équilibre d'action et de comédie beaucoup plus satisfaisant avec le premier film «Deadpool», fonctionne ici à une vitesse effrénée pendant deux heures, ce qui est épuisant. La première grande scène de combat entre Grace et le Rev-9 est pleine de chorégraphies acrobatiques et inventives. Julian Clarke, rédacteur en chef nominé aux Oscars et à Miller, a eu la sagesse de laisser jouer de grandes parties de chorégraphie. Mais finalement, le fait que la Rev-9 continue à arriver, encore et encore, sans la moindre trace de faiblesse ou de vulnérabilité devient de plus en plus répétitif et fastidieux.

Même lorsque Sarah Connor arrive de nulle part au beau milieu d'une longue et pénible poursuite en voiture, qui fait exploser des objets puis s'en va sans regarder, elle accentue le sentiment d'anxiété malgré l'arsenal de son camion et son détachement. , été-là-fait-ce comportement. Hamilton semble plus féroce que jamais, mais elle est coincée à expliquer certaines choses à ses cohortes par le biais d’un dialogue insensé, à la fois haranguant et blasé. Sarah était autrefois Dani – elle comprend la confusion de la jeune femme au sujet de son sens soudain d’importance, ainsi que la paranoïa qui alimente chaque mouvement du groupe.

Puis, au moment où il semble si rafraîchissant de ne pas avoir une seule femme, mais un groupe de femmes fortes au centre d’un film d’action extrême (et extrêmement violent) – une partie d’une franchise colossale sur la prévention de l’apocalypse – arrive Arnold Schwarzenegger pour sauver la situation. Parce que théoriquement, vous ne pourriez pas redémarrer la franchise sans le Terminator original. Il a dit qu’il serait de retour, après tout. Mais s’il est extrêmement amusant de découvrir où il a été et ce qu’il a fait pendant tout ce temps, sa plaisanterie avec Sarah Connor n’a rien de vif.

Et il est un peu déprimant en fin de compte de trouver le film mettant ces dames endurcies dans la position de devoir être secourues par un homme – même s’il s’agit d’un androïde – alors qu’elles se débrouillaient très bien seules, merci beaucoup.

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