10 sauts sautants font peur qui ne se sentent pas bon marché

Jump Scared

Cet article fait partie de notre série en cours, 31 jours de listes d'horreur.


Il est difficile de trouver une bonne peur du saut, dit le proverbe. Et c’est vrai: beaucoup de films d’horreur ont confondu surprenant son public avec effrayant eux, ruinant une bonne part des tympans internes dans le processus. Si des bruits de bruit suffisent pour un épouvantail efficace, je descends dans une marina et passe la tête dans une corne de brume. Sera probablement beaucoup moins cher qu’un billet de cinéma, je vais vous dire quoi.

Mais nous, saveurs avisés, savons que les craintes de saut ne sont pas nécessairement une mauvaise chose. En fait, une fois déployés avec précaution, ils peuvent provoquer certaines des peurs les plus mémorables et traumatisantes du genre. De cette façon, les sautscares sont peut-être l'huile de truffe du garde-manger d'horreur; putride en excès, mais merveilleux en modération. Peut-être que la peur va à l'encontre des attentes, soulève des enjeux ou révèle quelque chose de nouveau sur un espace ou un personnage. Nous avons eu assez de moments de "gotcha" merci beaucoup. Nous avons eu mieux et ne nous contenterons pas de moins!

Et alors, amis, tenez le front haut et demandez plus à vos hurleurs. Défendez les bons, déplorez les méchants, et continuez à lire pour les dix pires craintes de saut qui ne se sentent pas bon marché, comme voté par Anna Swanson, Brad Gullickson, Chris Coffel, Jacob Trussell, Kieran Pêcheur, Rob chasseur, Valerie Ettenhofer, et moi-même.

Points rouges

10. pris en photo dans La descente (2005)

Neil Marshall’s L’histoire de l’exploration souterraine qui se passe mal n’est pas l’une de mes préférées. De nombreux fans d’horreur le classeraient parmi les meilleurs de ce siècle et je suis sûr que plusieurs de mes camarades de #TheBooCrew le classeraient également très bien, mais pour moi, tout va bien. Cela dit, il y a une scène qui me fait craquer plus rapidement que Mike Pence assis à côté d'une femme qui n'est pas sa mère-épouse. Bien sûr, je me réfère à la créature révélée à travers le réglage de la vision nocturne de la caméra portable. À ce stade du film, nous sommes déjà pris au piège dans une grotte sombre, induisant la claustrophobie, incapables de voir une chose, puis nous avons cela jeté à la face de nulle part? Naturellement, cela me fait lâcher un cri aigu qui tombe quelque part entre Ned Flanders et les Blood Brothers. Pas cool, Neil, pas cool. Et peut-être que j'aime bien La descente plus que je mène sur? (Chris Coffel)


9. couloir couler dans Choc (1977)

Choc

Choc est un sac mélangé dans l'ensemble, mais en plus de quelques autres faits saillants, il gère également une sacrée peur. C’est un gag à l’intérieur de la caméra, fabriqué sans effets extérieurs, et il est aussi simple que efficace. Un enfant court vers le protagoniste et les spectateurs et, à mesure qu'ils se rapprochent, ils sortent du cadre à cause de leur hauteur, mais juste au moment où ils quittent notre vue, un homme / monstre adulte se lève dans le cadre devant nous. C’est fantastique, quel que soit le nombre de fois que je regarde. (Rob Hunter)


8. Tondre le gazon la nuit Sinistre (2012)

Sinistre est un film de fantômes classique très froid. Ou est-ce un film de monstres? Un film d'enfant tueur? Quelle que soit la façon dont vous le coupez en morceaux, Scott Derrickson et C. Robert CargillLa fusion des genres est une transformation convaincante de nombreuses prises classiques, y compris un vilain rafraîchissant dans son baddie central Bagul: le Pied Piper de Long Island. Bagul ne se salit pas les mains – il laisse ça pour sa progéniture – et rien ne tue plus que la scène de la tondeuse à gazon, un soin des sauts parfaitement conçu. Nous savons que quelque chose arrive avant même de voir la tondeuse; la tension qui monte à partir de séquences anodines tremblantes devant la maison d’une famille. Mais lorsque la lumière brille directement au-dessus de la tondeuse, l'éclaire et la tache d'herbe située devant, notre attention est forcée de pénétrer dans la piscine. Et quand il y a une éruption de bruit, cela agit également comme une protection supplémentaire pour le personnage, rendant ce qui est généralement peu coûteux un peu plus fondé. Ce n’est pas seulement un son fabriqué, mais un cri guttural d’un autre victime de Bagul. (Jacob Trussell)


7. Homme de porte de Ça suit (2014)

Comme avec le refroidisseur de Mario Bava ci-dessus, la peur dans Ça suit passe par une porte de la chambre. C’est une séquence impeccablement conçue qui passe d’une poursuite exaltante à un calme nécessaire alors que le rythme cardiaque ralentit. Une frayeur est taquinée sans suivi qui laisse les téléspectateurs encore plus détendus lorsque la porte est ouverte une seconde fois pour révéler, encore une fois, aucune menace. Et puis le monstre apparaît dans l'ombre, et tous les paris sont ouverts. (Rob Hunter)


6. “N'es-tu pas la baby-sitter?” Dans La maison du diable (2009)

Ti WestDes s La maison du diable La gravure lente est si bien construite qu’au moment où le premier corps tombe, plus du tiers du film, vous avez presque oublié que vous vous êtes inscrit pour une histoire d’horreur. Pauvre Megan (Greta Gerwig), notre protagoniste Sam’s (Jocelin Donohue) le meilleur ami bavard avec les boucles Farrah Fawcett et son attitude cool et cool, est juste à la recherche d’une lumière. Après avoir abandonné Sam à un concert de gardiennage profondément étrange, elle tire sa voiture pour fumer une cigarette. Lorsque son briquet tombe en panne, une main sort de l'obscurité, le briquet tenu en l'air. C’est en soi une légère frayeur, mais ce n’est rien comparé à ce qui va suivre. Le briquet appartient à un homme (UN J. Bowen) qui ne fait aucun geste pour expliquer sa présence. Après un moment maladroit de conversation, il demande à Megan: "Tu n'es pas la baby-sitter?" Elle dit non, et l'homme lui tire dans la tête au milieu de la phrase, son sang éclaboussant instantanément le pare-brise et le tableau de bord. La maison du diable déborde de crainte de conspiration, et cette mise à mort soudaine et sans contexte la pousse au-delà du bord dans une chaîne de sensations fortes propulsives qui nous ramène chez nous à l'apogée du point culminant. (Valerie Ettenhofer)


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